Cercles

Sylvain Matoré décuple le son, diffracte la lumière, répercute le mouvement. Là réside la puissance de ce drame à l'antique entre épiphanie et catastrophe.Tantôt rapide, affûtée, tantôt adoucie, arrondie, enfantine, l'écriture de Sylvain Matoré puise son rythme dans sa propre expérience musicale et s'inscrit dans la lignée de l'école réaliste américaine. Un bel hommage à Truman Capote. Réinventé Paris. Deux malfrats en fuite propulsent un jeune homme ad patres. Ils appartiennent à la mafia serbe qui les exfiltre,vite fait, de l'autre côté des Pyrénées. Le temps de laisser passer l'orage, les deux Serbes donnent un coup de main au boss régional. Leur mission : augmenter le rendement de trois prostituées. L'une d'elle s'appelle Irina. Pendant ce temps, à Paris, Camilla, la sœur du jeune tué, ne se remet pas de la mort de ce frère qui donnait un peu de couleur à l'existence. Elle vivotait, elle ne vit plus. Elle se lance dans la nuit, boit, se shoote, se retrouve à l'hôpital. Irina et Camilla ne se rencontreront pas. Chacune affronte un cercle de la violence déchaînée par les Serbes. Leur communauté de destin s'arrête là. Car chaque cercle impose sa trajectoire et ses épreuves. Comme dans "La vie mode d'emploi" de George Perec qui inventorie la vie étage par étage, Cercles se joue sur deux scènes, en alternance : la parisienne autour de Camilla et l'espagnole avec Irina.